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17時代の証人

時代の証人

 ヨーロッパ全体が革命の波にあらわれていた十八世紀末から十九世紀にかけて、イスパニアのよとんだ水たまり、腐つていく汚物の堆積のまんまんなかで、偉大な。ゴヤを、私たちは見出します。十八世紀においてもなお、フランス百科全書派に心かよわすオラビードを宗教裁判所へ送り、いきも絶えだえに獄に投じたこの国の僧侶階級に対して、彼は「裸体のマハ」を与えたし、肖像を争つてもとめた貴族たちには、惨酷な銃殺や民衆の戦闘の場面を与えた。かつてグレコが上昇するこの国にあらわれ、ヴェラスケスが満ち足りた社会で制作したとするなら、ゴヤに皮肉にもこのような停滞と沈欝の時期に生れあわせました。しかし、天才というまことに便利な言葉をかぶせてすまそうとする人には、「私の先生は自然とヴェラスケスとレンブラントだ」とゴヤは健康な答えをするでしよう。
 サラゴッサから三キロほどはなれた山間の寒村に一七四六年に生れたゴヤは、十代でマドリッドに出た。浮薄な虚偽的なものを極力排して真実へのひたむきな精進をし、当時の習慣でローマに学んで帰つた彼には王立タピスリーエ場が待つていた。イスパニア民衆の日常生活、楽しい祭の場面にロココの色彩の階調のタピスリー下絵をのこしながらも、ゴヤはバロッコの明暗のうちに真実性を求めていき、ついにアラゴンの農民生れの彼はマドリッドの宮廷を征服しました。国王は宮廷画家に任命し、貴族たちは彼と近づきになることを争つた。伝記にはこれ
らの彼に征服されていつた人名をいくらでも発見できます。そして伝記家はこのとき、いわゆる「醜聞」をあれかこれかとひろい出し、なかには、あまりにきびしい諷刺作品や不幸な子供たちの早世とからませて、彼に梅毒や精神病をおしつけて問題をそらしてもいます。しかし大胆不敵にもゴヤは当時もつとも自由な、最高の栄誉のさなかにあつて、「芸術家はたいこ持ちたつた」時代に、いでそのようなのらの世の愚劣な批評家もふくめて、虚偽にむかつて絵画で復讐した。もう彼はイスパニアの宮廷画家ではなく、ヨーロッパに、いや全世界につながれ、まぎれもない近代を呼吸していたのです。ナポレオン戦争時代まで豊かな生活を送つたとしても、生涯微賤な出身を忘れずに、一八二八年ボルドーに客死しました。
 ゴヤの偉人な版画もこの宮廷への近づきから始まります。イスパニアの王室はカロロ五世、フェリペ二世以来の世界的なコレクションをもつていました。そこで、ヴェラスケスに傾倒したゴヤは、偉大な先人の評価をエッチングではじめたのです。もう一度彼のいつたと伝えられるあの「先生は自然とヴェラスケスとレンブラントだ」という言葉を思い出すなら、その三つを一度に調べるにエッチングがいかに好都合だつたか、容易に分るでしよう。ゴヤが無気力なブールボン家の宮廷画家として、低俗な迎合画家群からのがれえた手がかりは明暗の自然でしたが、これはうたがいもなくヴェラスケスの求めた自然、真実なるものを研究することにはじまつています。そして、もしレンブラントが自然の明暗研究にエッチングを用いたことを忘れないなら、ゴヤのとりあげた方法は正当だつたとすぐ気がつくはずで、彼がタピスリーの下絵の注文をうけた一七七六年から七八年にかけて、二〇点に近いエッチングがヴェラスケスの
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