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01版画への案内

版画への案内

 机にインクがこぼれた、いそいで吸取紙をあてて吸とる、紙をはがすと、にじんではいるが、こぼれたインクと似よりの形がそこにうつつている。ここでもう、あなたは版画の世界にはいりこんだのです。版画でいう「版」とは、じつはあなたの目の前でインクがこぼれた机の面に外ならないのです。いまインクが「こぼれた」といつなが、これは「こぼす」なら、紙のにじみかたもかわるかもしれない。そうなれば、版をつかう絵である版画に、もうそのままつながれるでしよう。
 そこでもう一度インクのうつつた吸取紙をみて下さい。これは一枚だけの形にちがいない。これをきまつた形で何枚かつくりたいなら、その目的をはつきりさせて「版」をつくればよいのです。版の上のインクの形をのこして、それ以外の部分をとり去るのが凸版の方淡、逆に形の部分を凹ませるのが凹版の方法、版は平らなままに必要な部分だけ形がうつり、他はうつらかいようにするのが平版の方法です。版の形態はこう大きく三つに分かれますが、材料の上では木版とか銅版とか石版とか、その他いろいろあげられるでしよう。ただ、技法の歴史から、また技術に自然な材質の面から、ひとまず版画を理解する手がかりをつけるなら、版の形態と材料とを結びつけて、凸版は木版、凹版は銅版、平版は石版とみてもまちがいではありません。もちろん、銅の凸版や石の凹版はあるのですから、例外や、あらゆる技術的な発展があることを見忘れなければよいのです。
 木版を試みたことがあつたでしようが、できればこの機会にまた手がけて下さい。「版画」がわかる大きな手がかりになります。ホウとかカツラとか、よた昔から日本でつかつていたサクラとかの版木に絵をかいて、不用の部分を彫りくぼめるのです。この場合、柔い鉛筆でじかに版面にかき、その上を筆とこい墨で鉛筆の線を整理しながら正確な下絵をかく、そして、墨が乾いたら全面に淡墨を塗つて彫る準備をします。彫る道具は版木刀やコマスキやアイスキや三角刀です。これらの刄物を自由に下絵に扱かうと、版のくぼみの白とそのままの部分の黒とがはつきり対照され、曲線的なコマスキやするどい直線的な三角刀のはしり方をはじめ、刄物のつくり出す形のおもしろさ、かいた絵とのちがいが、もうはつきりのみこめるはずです。彫りおわつたら版に墨や絵具をつけ、紙を伏せてバレンで刷れば、できあがりです。この場合にも墨を余分につければにじむし、少なければかすれる、わかりごつたことながらこのように技法が画面に残しか痕跡はじつは版画の理解の骨ぐみにつながれているのです。
 ヨーロッパや中国の版木がナシだとか、ベニヤ板もリノリゥムも同じ扱づじあるとか、また墨や絵具の代りに油性の印刷インクを、刷毛のかわりにローラーで塗るとか、あるいは木版 wood‐cut,gravure sur bols, Holzschnitt のバレンのかわりに小さな手動式印刷機もつかわれるとか、いろいろなちがいはあつても、凸版という版のいとなみは同しです。したがつていまのべたような、原材を縦にきつてつくつた版木を用いる板目木版に対して、かたいツゲの横断面、つまり木口(こぐち)に銅版と同じビごフン burin,graverとよぶノミで彫る木口木版も、止た彫りのこじた凸部が絵になる凸版です。
 私たちは浮世絵版画の色刷ふ互なれています。じつさい木版は、版画の世界で、色刷として特級をもつものです。色刷ということは、刷り重ねるということです。中国で色刷を套印とよびますが、套は外套でわかるように重ねることで、なるほど何枚がの版を刷り重ねで完成する意味が出ています。多色刷の木版も単色刷の木版もつくり方の基本は同じだが、刷り重ねるために紙のおき場所をそれぞれの版に固定しなければいけないのが大きなちがいで、その場所を見当(けんとう)とよんでいます。昔からの普通の順序としては、主要な形をきめる単色の版を最初につくる。これに見当を設置する。それに必要な色を、その数だけの版木で用意する。それぞれに同じ場所に見当を設け、この見当をたよりに紙をあてがつて順に刷り重ねていけば多色刷は出来上るのです。したがつて最初につくる版は
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